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現(xiàn)階段二次元品類市場整體上表現(xiàn)出不錯(cuò)的潛力，也出現(xiàn)了不錯(cuò)的新品，展現(xiàn)出二次元游戲廣闊的前景。

二次元受眾普遍帶有的這四大特點(diǎn)

追求品質(zhì)：二次元游戲受眾往往追求還原度與立繪的精美度，客觀上對(duì)于提升品類的美術(shù)水準(zhǔn)有推動(dòng)作用。

忠誠度高：二次元用戶關(guān)注點(diǎn)除了游戲本身往往也包含了游戲的周邊產(chǎn)品，二次元游戲周邊產(chǎn)品也是游戲公司創(chuàng)造營收的一項(xiàng)重要來源。

社交互動(dòng)：基于二次元文化，二次元用戶樂于進(jìn)行二次創(chuàng)作分享，大量同人創(chuàng)作、造梗等UCG內(nèi)容能夠增強(qiáng)游戲的話題性、熱度。

沉溺虛擬：二次元游戲大多包含大量的收集和養(yǎng)成要素，宏觀上來看收集養(yǎng)成要素對(duì)主流玩家同樣有不錯(cuò)的效果，玩家習(xí)慣于從收集行為中得到的樂趣強(qiáng)化了游戲沉浸感，因此產(chǎn)品有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)更好的留存、付費(fèi)。

國內(nèi)用戶的游戲類型偏好：卡牌、策略和角色扮演是最受玩家歡迎的三大類型。而二次元受眾偏好的三大類型（同時(shí)也是二次元產(chǎn)品分布最多）則是：卡牌、動(dòng)作和角色扮演，和宏觀游戲市場層面的用戶傾向差別不大。

主流類型的契合使得多數(shù)廠商不必在二次元游戲的品類研發(fā)上做額外投入，這也成為廠商再跟進(jìn)布局時(shí)的便利之處。當(dāng)然，立繪、配音以及文本和畫面風(fēng)格等都是二次元游戲展現(xiàn)出差異化的特征，這一點(diǎn)不能不提及。自創(chuàng)IP的《陰陽師》、《崩壞》系列等都是憑借自身獨(dú)特的人設(shè)和立繪等美術(shù)特色、專業(yè)的聲優(yōu)配音以及有代入感的劇情、文本來形成競爭壁壘的，此類元素也是一些跟風(fēng)進(jìn)軍的廠商在二次元向產(chǎn)品研發(fā)時(shí)可能忽略的。

二次元游戲的延展?jié)摿?/span>

國內(nèi)的二次元文化與日本宅文化雖然不能完全劃等號(hào)，但二次元文化也的確與日本宅文化、日式ACG作品有著千絲萬縷的聯(lián)系。二次元游戲可以說深受日式ACG作品的影響，盡管在傳播的過程中不乏本土化的衍生、發(fā)展，但當(dāng)前階段。而將“二次元”單拎出來作為一種分類概念的做法，基本也只在國內(nèi)有產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)。這樣的前提下，二次元游戲向日本市場發(fā)行，就有些“逆向輸出”的既視感了。

游戲出海本沒有太多的特殊之處，不過日本作為單用戶價(jià)值極大的區(qū)域性市場，對(duì)各國的游戲廠商都有著不小的吸引力，也有國內(nèi)廠商將產(chǎn)品帶去當(dāng)?shù)夭⑷〉貌诲e(cuò)的成績。去年的話題性產(chǎn)品《陰陽師》發(fā)往日本后也在一段時(shí)間內(nèi)保持在暢銷榜Top 30內(nèi)。

而近幾年日漸壯大的二次元游戲市場，也為類似的海外布局提供了更多的資源。在國內(nèi)游戲產(chǎn)業(yè)增速整體放緩的前提下，此類細(xì)分市場的發(fā)展，可以為國內(nèi)廠商拓展海外市場、豐富產(chǎn)品體系提供新的可能。

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